原版跋
馬利
我很喜歡「放下屠刀，立地成佛」這句話。一方面是因為那種任何人在任何時間，
只要覺悟，就得以成佛的慈悲心懷與瀟灑；一方面是因為其中指引出：
人世的恩怨情仇，甚至人的本身，都不過是一場夢幻罷了。（如果是真實的，不論當事人的主、客觀因素，
都很難允許這種瀟灑。）大致在這出發點上，我編了《阿鼻劍》的劇本。
鄭問
《阿鼻劍》是我中斷了兩年後的作品，這兩年中我全力投入插畫、美編的工作，雖然連環畫作品少了，卻在別的地方收穫更多，也才有時間停下來思考醞釀。
作品在《星期漫畫》連載時（一九八九年），幸運的先有了馬利精采的原作，所以我把構思劇情的力量全部轉移到畫面的處理上，也由於能力不必分散，才能慢慢的融入插畫的理論與技法。
像第一部的第六回起，我開始用毛筆的重線條，加上沾水畫的精細描寫來誇張畫面節奏，用牙刷噴點的疏密來處理各種質感，用網點紙擦，疊作出水墨畫的水的感覺，用版畫的硬線條來跳出人物表情等等，相信讀者們可以感受到我努力的企圖心。也由於經過不斷的嘗試，慢慢地對黑白連環圖有了心得和掌握的能力。時間和經驗對一個創作者來說實在太重要了，缺一不可。
特別是本書前面十一頁（第一部〈前塵十年〉），我嘗試運用書頁的翻閱及視覺殘像來呈現立體的錯覺，這也是我積壓很久的意念，在這難得的版面裡一起介紹給讀者。
第二部是我在工作很繁雜的情形下完成的，這段期間裡常跑國外，洽談合作事宜及籌劃日本即將連載的《東周英雄傳》，為了彌補時間不足，我連續的熬夜，總算把它給完成了。
有人說比起第一部來，第二部「冷」了一點，可是我自己倒覺得「純」了一點。雖說人物較少，可是在編繪上難度卻較高，這五個短篇可跟第一部連著看，也可獨立自主地讓讀者們欣賞。
這得感謝馬利在劇情上的功力及用心。
這幾個獄中，我特別喜歡〈愚之獄〉，這在飢荒時常發生的事實，我印象中未曾有人捕捉過，而阿鼻使者飄忽的性格，難以捉摸的思維，也在這個故事裡呈現出來，跟一般武俠作品比較起來，不像武俠卻更有武俠味。
在表達技巧上，我開始嘗試傳真機作水墨的感覺，效果不錯，有我想要的味道，也把背景帶到蒼茫、荒涼的西域去，連帶的何勿生也穿起塞外服飾來，由於《阿鼻劍》並未標明在哪一個朝代，我也就樂得把各代好看的服飾擺進去。
記得畫〈覺醒〉下集時，我感冒、耳朵又發炎，躺在地上十分鐘，起來畫五分鐘的情形下畫完，所以出現影印的畫面，在此向讀者們抱歉。
台灣的漫畫家們，由於創作的斷層、作品的質量也許比不上國外豐富，但是拚勁絕對是一流的，也許就是需要我們這些「傻子」。
台灣漫畫界才會更好吧！您覺得呢？
原刊載於一九九○年五月集結成冊之《阿鼻劍》
