前言6



歐洲

羅斯城堡（Ross Castle，愛爾蘭）12

格拉米斯城堡（Glamis Castle，英國，蘇格蘭）14

巴摩拉城堡（Balmoral Castle，英國，蘇格蘭）20

克雷格瓦城堡（Craigievar，英國，蘇格蘭）26

溫莎城堡（Windsor Castle，英國，英格蘭）28

利茲城堡（Leeds Castle，英國，英格蘭）40

霍華德城堡（Castle Howard，英國，英格蘭）46

海克利爾城堡（Highclere Castle，英國，英格蘭）52

克倫堡（Kronborg，丹麥）56

伊埃斯科城堡（Egeskov，丹麥）60

德哈爾城堡（Kasteel de Haar，荷蘭）62

尚波城堡（Chambord，法國）66

榭農梭城堡（Chenonceau，法國）78

維朗德里城堡（Chateau de Villandry，法國）86

楓丹白露宮（Chateau de Fontainebleau，法國）92

福熱爾城堡（Chateau de Fougeres，法國）100

於塞城堡（Chateau d’Usse，法國）102

上國王堡城堡（Chateau du Haut-Koenigsbourg，法國）108

霍亨索倫城堡（Burg Hohenzollern，德國）112

科赫母帝國城堡（Reichsburg Cochem，德國）118

什威林城堡（Schloss Schwerin，德國）122

瓦爾特堡（Wartburg，德國）132

新天鵝堡（Neuschwanstein，德國）138

馬爾堡城堡（Malbork，波蘭）148

卡爾施泰因城堡（Hrad Karl?tejn，捷克）152

埃斯特哈希宮殿（Eszterhaza，匈牙利）158

希永城堡（Chateau de Chillon，瑞士）162

霍亨維爾芬城堡（Burg Hohenwerfen，奧地利）166

霍恩斯特維茨城堡（Burg Hochosterwitz，奧地利）168

佩納宮（Palacio da Pena，葡萄牙）172

?利特城堡?殿（Palacio Real de Olite，西班牙）178

科卡堡（Castillo de Coca，西班牙）180

阿爾罕布拉宮（Alhambra，西班牙）182

塞哥維亞城堡（Alcazar de Segovia，西班牙）190

費尼斯城堡（Castello di Fenis，義大利）198

庫爾城堡（Castel Coira，義大利）204

錫爾苗內的斯卡利杰羅城堡（Rocca Scaligera di Sirmione，義大利）208

米拉馬雷城堡（Castello di Miramare，義大利）210

布蘭城堡（Bran Castle，羅馬尼亞）216

佩雷斯城堡（Pele? Castle，羅馬尼亞）222



亞洲

納克侯堡（Nakhal Fort，阿曼）230???

梅蘭加爾城堡（Mehrangarh Fort，印度）232???

亞格拉紅堡（Red Fort of Agra，印度）242???????

姬路城（Himeji-Jo，日本）252



非洲

奎貝堡（Qa’it Bey Fort，埃及）254

法西爾蓋比城堡（Fasil Ghebbi，衣索比亞）256

好望堡（Kasteel de Goede Hoop，南非）258



美洲

博爾特城堡（Boldt Castle，美國，紐約州）260

比爾特摩莊園（Biltmore House，美國，北卡羅來納州）262

皇家軍隊城堡（Castillo de la Real Fuerza，古巴）266

索引268

圖片出處271

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前言



　　紐約歷史學會（New York Historical Society）的總部有五幅大型系列畫作，是美國畫家托馬斯?科爾（Thomas Cole）在1833年到1836年之間完成的作品，系列名為《帝國的歷程》（The Course of Empire），畫風充滿了寓意，其中最後兩幅尤其令人不安，帶有末日預言的性質。第四幅畫名為〈毀滅〉（Destruction），以蠻族國王奧多亞塞（Odoacer）攻陷羅馬，史稱「羅馬之劫」的戰役為題材；畫中史詩般的場景把這場戰役的最後時刻化為不朽──屍橫遍野，生還者苦苦求饒，古典建築被火焰吞噬，天空布滿黑煙，而且──這個畫面雖然不寫實，但效果很好──臺伯河的巨浪狠狠打上了「世界之都」羅馬的廢墟。



　　第五幅畫名為〈荒蕪〉（Desolation）。畫中的水面已回復平靜，天空中，月亮蒙上了一層薄雲，預示著未來的黑暗時代，帝國的遺跡上爬滿了植物。前景是一對鳥兒在異教神廟僅存的一根柱子頂上築巢，象徵多年後人類的命運：這些神祇在幾個世紀後會再度出現，但只是作為藝術的主題供人膜拜。



　　讀者或許會奇怪，這本書介紹的是世界上最令人讚嘆的城堡，開頭談的卻是油畫。然而，正是因為羅馬帝國這個當時的強權與世界中心在公元476年殞落，才會有接下來的中世紀，和「城堡」概念的出現。事實上在歐洲的主要語言中，castle（即城堡）這個字源自中世紀晚期的castellum，而這個字又源自拉丁文的castrum，意思是「兵營」或「被防禦工事包圍的區域」，這樣的演變並非巧合。由於中世紀處於分裂、動盪又貧困的狀態，社會上出現了由新領主領導的群體，這些領主受過戰術的訓練，接連不斷地互相征戰。一開始的中世紀城堡僅初具雛形，只是在泥造的基礎上以木柵欄包圍的瞭望塔。



　　後來發展成本書所介紹的城堡，並隨著領地的歷史逐漸變得固若金湯，裡面的人過著高雅的宮廷生活，到了更晚期，由於新的領土與政治局勢，加上現代化武器改變了好戰的策略，防禦的需求不若以往迫切，城堡更演變成豪華的宅邸，多用於閒暇娛樂而非防止敵人來犯。



　　本書雖然無可避免地以歐洲城堡為主，但有趣的是，多虧了歐洲與遠方世界和文化的交流，其他大陸上的城堡具有可以追溯到歐洲城堡的建築特徵。穆斯林建造的城堡就是這種情況，在西班牙的基督教堡壘中裝飾了十字軍東征時從中東掠奪而來的「異教徒」傑作；在阿拉伯半島蜿蜒的商隊路線上，一連串的碉堡也都有歐洲城堡的影子；甚至是在印度雄偉的防禦要塞，也能看見蒙兀兒王朝和印度教的大君，在東方的品味與典雅中融合了歐洲的防禦策略，以堅不可摧的城牆和壕溝保護著大理石和珍貴石材建成的房子，創造出《一千零一夜》故事的背景氛圍。



　　不過日本的城堡是顯著的例外，由於過去這個位居遠東的島國未曾受到來自海外的影響，而發展出自成一格的日式城堡建築，稱為「城」（shiro）。引人注目的姬路城就是這樣的例子，本書也以它作為「日出之國」的城堡代表。

　　

　　簡而言之，城堡的歷史奠基於中世紀，這個神祕時代造就的英勇騎士形象，一直讓人深深著迷。



　　本書介紹的城堡中，有些完好地保存了「劍與十字架」時代的樣貌，例如駭人的條頓騎士團（Order of the Teutonic Knights）在今天的波蘭建造的馬爾堡，或是位於布拉格不遠處，參照神聖的耶路撒冷而建並存放了珍貴的波希米亞王室寶物的卡爾施泰因城堡。這只是其中兩個例子，其他城堡若非在歷史或風格上有所重疊，就是完全的創新。羅亞爾河谷的文藝復興時期城堡就是這樣的例子，這些城堡大概是歐洲貴族宅邸中最特殊、最富田園風情的一類。宏偉的建築和童話般的花園，標誌了法式的「生活藝術」（art de vivre），這樣的城堡很大程度上要歸功於中世紀堡壘的概念。



　　時過境遷，楓丹白露宮和溫莎城堡都轉變了型態，變成更廣大的建築，象徵同樣廣大的力量，如今值得比「宮」更偉大的稱號。不過有一些貴族宅邸，即使已不再有防禦需要，仍刻意維持「城堡」的名號，儘管定義上是錯的，卻非常能引發思古之幽情。這樣的例子很多，例如德國北部奢華的巴洛克式什威林城堡，以及在義大利港市的里雅斯特（Trieste）入口附近俯瞰亞得里亞海的米拉馬雷城堡，這是哈布斯堡王朝的可憐大公馬克西米連（Maximilian）的度假行宮。



　　還有兩個更知名的例子：巴伐利亞的新天鵝堡，設計者是不走正統路線的巴伐利亞國王路德維希二世（King Ludwig II of Bavaria），他為了歌頌作曲家理查?華格納（Richard Wagner）作品中所推崇的中世紀英雄事蹟而興建這座城堡。另外還有同樣屬於較近代的巴摩拉城堡，建於維多利亞時代，建築風格是所謂的蘇格蘭復興風（Scottish Revival），靈感取自華特?史考特爵士（Sir Walter Scott）以中世紀蘇格蘭為背景的文學作品。



　　甚至連美國的富豪都忍不住想當當看勇敢的中世紀領主（同時享用最現代化的設施，像是游泳池和保齡球道），他們在19世紀末到20世紀初「借用」歐洲古建築作為藍本，在一片美麗的自然景觀中打造自己的大宅，然而這片土地卻完全沒有見識過中世紀的樣貌。



　　不過話說回來，無論大人還是小孩都無法抵擋城堡的魅力。純潔無畏的騎士和遇難的少女，這樣的童話對世界各地的青少年來說都是文化上不可或缺的一部分。特別值得注意的是作家夏爾?佩羅（Charles Perrault）以於塞城堡為靈感，寫下了《睡美人》；而華特?迪士尼則是參考新天鵝堡，建造了迪士尼樂園中的童話城堡。此外，也有許多著名電玩中的城堡都是根據真實存在的城堡來創造。事實上，全世界最受歡迎的電視劇《權力遊戲》會這麼成功，主要是因為大家對中世紀的迷戀。從愛爾蘭的城堡到馬爾他（Malta）的堡壘、從克羅埃西亞（Croatia）的杜布洛尼（Dubrovnik）城牆到西班牙塞維爾（Seville）的王宮，電視劇裡錯綜複雜的奇幻情節，最完美的背景就是實際存在的防禦要塞了。



　　也別忘了，城堡的神祕吸引力還來自賦予建築物個性的傳說，以及在其中徘徊的鬼魂，即使在21世紀仍有人發誓他們真的見過鬼。這種現象在蘇格蘭特別明顯，如格拉米斯城堡就是世界上鬼魂最多的城堡。本書將恐怖故事的主題加以延伸，揭露了文學和電影中最著名的吸血鬼德古拉伯爵（Count Dracula）之所以會錯誤地和外西凡尼亞（Transylvania）的布蘭城堡扯上關係，是由於《德古拉》的作者，愛爾蘭作家伯蘭?史杜克（Bram Stoker）的疏忽。



　　實際上，故事的靈感來源是中世紀的大公：「穿刺公弗拉德」（Vlad the Impaler），而他從未真正在那座城堡中生活過。最後，偉大的文學作品有時會利用城堡作為強大的隱喻工具。舉兩部絕佳的作品為例，第一部是莎士比亞的《哈姆雷特》，這是以丹麥的克倫堡為背景的存在主義戲劇；另一部是卡夫卡的《城堡》（Castle），故事中，巨大城牆包圍的布拉格隱隱出現在畫面當中，象徵著人類的焦慮和挫折。簡單來說，偉大的作者告訴我們，城堡既可以開闊心胸，讓我們進入無窮無盡的幻想世界，也可以像監獄一樣把我們禁錮起來。



　　我們希望讀者在翻閱本書時，能一邊欣賞精美的照片，一邊細細閱讀城堡的歷史、建築和其中的傑出藝術，讓你舒舒服服地坐在家裡，跟著書中這50座城堡?遊四海。或許讀完之後，你會發現某些城堡特別令你感到興趣盎然，想要實際去走訪一趟。因此，本書選擇的城堡大多遠離都市，坐落在令人讚嘆的自然景觀中，有的位於俯瞰森林谷地的懸崖之上，有的有河流經過，有的可以眺望山景或海景，而這些環境都與城堡本身的歷史與魅力密不可分。

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