香港二樓書店 > 舞初心：曹金鈴返璞收圓的人生

推薦序

回到身體，與生命共舞

徐瑋瑩

　　圓神出版社請我幫曹金鈴老師的新書寫幾句話，一看到舞蹈前輩的名字，我不假思索在還沒閱讀書稿內容前就答應了下來。身為臺灣舞蹈史研究者，努力親近前輩、聆聽她們的生命經歷，期待能為舞蹈史留下些許動人的故事，是我的興趣與目標。然而隨著時光流逝，認識與訪談舞蹈前輩日漸困難，除了世代間生命經驗的差異使同理不那麼容易，要找到前輩們並得到首肯也是項大工程，中間總要透過親師朋友幫忙聯絡才有可能。圓神出版社主動寄了曹老師寫作的書讓我先睹為快，這真是個莫大的驚喜啊。

　　在我研究臺灣舞蹈史的過程，曹金鈴老師的名字曾幾次出現，也因此我隱約知道有這麼一位出色的舞蹈前輩，然而卻不甚清楚前輩的生命歷程與因舞蹈而獲致的人生體悟。透過此書我才赫然發現曹老師在十六歲時參加民族舞蹈比賽以《天女散花》奪得冠軍，且揮舞的超長彩帶刷新當時舞蹈圈的紀錄。而後她到少女們夢寐以求的日本寶塚音樂學校修習表演藝術，一九六○年代也在臺視播出的國語歌唱綜藝節目「群星會」表演舞蹈。僅就這段歷史即可知曹老師早期是臺灣精緻與大眾化表演藝術中的佼佼者，而其接續的人生更是精采。

　　曹老師在書中講述她因習舞受傷而被迫停止跳舞，但是透過學習不同風格之舞蹈，生命出現轉機的故事。再次重返舞蹈，她領悟到舞動同生活般，需得放下慣性、傾聽身體、靈活調整。如今她能在收放自如的舞動中再次體悟生命的感動。這樣的舞蹈人生對曾經是舞者的我而言，讀來感同身受。我們本著愛跳舞的心進入舞蹈世界，然而為了成就舞臺上閃亮的技巧與身影，舞者在訓練過程中身體一次次地被打磨與拋光，淚水和汗水（有時和著血水與瘀青）交織的長久練習，僅能帶來舞臺上幾分鐘的光彩。一般人認為舞者「應該」是最健康、對身體最敏感，然而在鋼鐵般的訓練過程，舞者有時必須對自己身體無感，才能熬過極度的苦痛。也因此，受傷對舞者而言是家常便飯。可貴的是，曹老師無私地透露她自因傷無法舞動到重拾舞動樂趣的健身養心祕方，這個過程必定給讀者帶來莫大的鼓勵。

　　本書也是曹老師的自傳，同時有遊記的養分。閱讀過程中，我彷彿陪著前輩一同遊歷她的人生，從年少青春到成熟圓滿，從咬牙奮鬥到隨遇而安。她在書中與讀者分享旅居世界各地的所見、所感、所思，不但生動地介紹世界名勝與各地多彩的舞蹈文化，更藉由學習舞蹈的小故事啟發讀者生命哲學。曹老師的文字一方面像導遊般，輕鬆帶領我們走過世界各地，飽覽名勝與異國文化；一方面更像智者般，藉由身歷各處的不同體驗，分享隨緣、感恩、靈活的處世之道。讀者們在輕鬆閱讀的過程中也一定能領悟曹老師一路走來至今，面對順境逆境的生命滋味、生活妙方。而她感受日常現象的深刻力與包容度，我認為必有受舞蹈滋養與影響的種子在其中成長。我以為此書不只是技術性的引導讀者健身養心的技巧，更是一位舞蹈藝術家透過敏銳的身心領受各人生階段洗禮的故事。因為舞蹈的身體善於觀察自己身心狀態、敏感周遭景物的變化，而能夠細緻體會當下的生命情境，為自己尋找出路。

　　此書讓我認識到舞蹈的多面性，與透過肉身體驗世界所獲得的啟發。舞蹈不但有瘦身、塑體的效用，也是肉體生命與意志力的展現。若能以舞動為中介傾聽自己的身心狀態，透過舞蹈與身體對話、讓身心合一向世界敞開，日常生活將充滿新奇與創意。如此，身體將不再是過生活的工具，而是體驗世界、意義製造的源頭。透過舞動，讓我們將生命的自主權、對世界的敏感度拿回到自我的手上，並重新體驗身心合一、專注寧靜的美好。舞蹈因此是昇華生命境界、體驗生命能量、回歸自我最直接的方法。

　　曹金鈴老師將其生命故事濃縮在這本書中，整理出舞蹈給人的啟發與感動。她更透過親身實作的成功經驗，結晶出人人可舞的簡單練習，帶領我們回到身體的家，引導我們細緻品味每時每刻舞動身心的感受與感動，以敏感的身心圓滿成就人生之旅。

　　（本文作者為表演藝術評論臺駐站評論員）

自序

敦煌的天女，舞蹈的初心

　　從有記憶以來，我就知道舞蹈是我的天命，在我的人生中，總是亦步亦趨、緊密地與我的身心靈相互契合。從六歲開始習舞，不論是哪種舞蹈，我的身體都能自然地跟隨心之所向，產生共鳴、流瀉和諧的韻律，肢體毋須刻意便能與舞蹈完美配合，忠實呈現腦海裡浮現的動作，這是存於ＤＮＡ，渾然天成的天賦，一路上陪伴我成長，豐富我的生命！

　　我對舞蹈的熱愛就像陽光、空氣和水的存在一樣自然與不可或缺，是無庸置疑的事，舞蹈是我存在的目的，從小到大，是我優游其間的美妙世界、揮灑意念的樂園！

　　直到十年前，多年來累積的運動傷害讓我全身僵硬，再也無法隨心所欲的舞動，我失去自由運用身體的能力，萬萬沒有想到的是，跳舞竟然成了肢體無力支撐的動作，變成一種負擔。我的生活頓失重心，幾乎無法自處！

　　在疼痛與傷心無助中，一次因緣際會，我決定移居北京經商並投資房地產，嶄新的領域是全新的嘗試，在專注於生意往來的當下，更分身乏術於復健，脊椎、膝蓋、肩膀韌帶和髖關節等部位的損傷益發嚴重，舞蹈毫無選擇餘地的從我的生活中悄悄退場，隱身於我無暇關照的心靈角落，並在不及察覺中與我漸行漸遠，久而久之終至遺忘！

　　曾經有一次友人問及我最喜愛的興趣，我竟然脫口而出回答「唱歌」，這個答案讓我極度震撼，有如大夢初醒般，我自問：沒有舞蹈的我還是我嗎？

　　在過去這十年間，我在異地從頭開始，闖蕩於商場，在與以往截然不同的舞臺上追尋成就感，有許多機會四處旅行，也愛上體驗不同國度的文化撞擊，尤其熱中於探索生命的真諦，追尋宇宙間至高無上的主宰。

　　其中敦煌又稱千佛洞的莫高窟，一直是我念茲在茲想要造訪的地點，奇怪的是，這十年來我的足跡遍及中國各地名勝古蹟，也飛越半個地球遊覽歐洲、北美、南美、印度，尤其留學寶塚音樂學校四年的日本也多次重遊，卻一直無緣造訪敦煌。

　　某天，我又來到北京街上熟悉的書店，為下一趟旅遊找資料，我的視線無法自拔的停駐在敦煌石窟的扉頁上，內心似乎有一股莫名的電流觸動了什麼……當天我抱回三大本有關敦煌的畫冊，冥冥中，敦煌之旅已箭在弦上，勢在必行！

　　一抵達敦煌，市中心聳立著一尊巨大的天女雕塑，我赫然想起多年前一次靈修的過程中，一位老師曾經說我的前世是王母娘娘的司舞天女。不論是真是假，舞蹈之於我，早就有如命定般真切，是不可否認的機緣，此時終於來到敦煌，隱約中我知道這是一次尋根之旅！

　　進入一望無際的鳴沙山，再踏入莊嚴肅穆的莫高窟，在諸神眾佛的壁畫與塑像環伺中，我驚訝的發現自己的心境如沐春風，非常平靜自在。當我一眼看見壁畫中不算起眼的天女像時，那舞動的姿態、飛揚的彩帶，我的思緒立刻回到十六歲—那年我為了參加臺灣省民族舞蹈比賽，自選的舞碼便是《天女散花》……在石窟中，數十年來學舞的點點滴滴，一一在腦海裡回溯重現，我無法形容內心的悸動，彷彿天女召喚著我，要我回到當初跳舞的初心，重新定義舞蹈在生命中的價值。

　　十年來遺忘了舞蹈在我生命中的分量，有如塵封的「不動」明王，在那一瞬間我幡然覺悟：曾經立誓要跳到生命中最後一刻，曾經幻想自己最終將如電影《紅菱豔》中的芭蕾舞伶，將生命獻給舞蹈的浪漫情節，隱藏在暗不見天日的角落裡，所有記憶中舞蹈帶給我的熱情與感動，全數湧上心頭！

　　在漫天飛舞的七彩彩帶中，《天女散花》是我學跳芭蕾十年來的第一支民族舞。十六歲時的我未曾想過芭蕾與民族舞的差異，不假思索的選了彩帶舞，只因揮動中的彩帶就像雲彩一樣美麗。身為梅派（中國四大名伶梅蘭芳）票友的父親為我找到梅蘭芳在臺唯一嫡系傳人蘇盛軾老師，讓我前往臺灣極負盛名的京劇團「小大鵬」學習《天女散花》。這也是我結識好友郭小莊的起源。

　　小大鵬裡的學員從小苦練基本功，我半路出家從頭學習京劇身段，光是練習仕女小碎步的優雅移動就讓我大開眼界，我像是發現新大陸一般的全神貫注，滿心歡喜又學得新舞碼，為了讓舞臺效果更加突出，我突發奇想將彩帶加長。我清楚記得布店老闆因為我無法明確說出尺寸，只好捲著那捆美麗的布匹一路倒退，直到門邊再也無路可退了，我才覺得夠長，這超長的彩帶創下當時的新紀錄。

　　在名師指導下，我的第一支民族舞為我贏得冠軍，但開心之餘，土法煉鋼式的全憑蠻力揮舞超長彩帶，也為自己帶來極大後遺症，導致後來無法彌補的運動傷害。因為不當使力與用力過猛造成肩膀韌帶受傷，當年的求好心切造成我的胳臂至今仍軟弱無力，嚴重到連旋開小瓶裝水的瓶蓋都有困難的地步。

　　從青少女時期開始，運動傷害接連進逼，惡性循環地逐步占據肢體的活動範圍，因為用錯力付出的昂貴代價我深切地體會過，了解無法自由自在運用身體的痛苦。在這數十年間，我對受傷的身體從起初的驚訝、氣憤、忍耐、悲傷到完全放棄，一直到敦煌的天女讓我找回舞蹈的初心，重新與身體溝通對話，傾聽身體訴說的訊息，我才明瞭原來舞蹈的天賦，其實就是建構在與肢體對話的能力之上，是可以經由練習獲得的。

　　對於同樣曾經受傷，無法自由運用身體的人、一直用錯力、默默地傷害身體而不自知的人、運動多年卻還是粗腰胖肚，在改善身材上毫無成效的人，或是愛跳舞但舞蹈動作總是少了一點什麼，覺得就是不到位的人……在我步入隨心所欲之年，希望幫助所有人在運用肢體上也能達到隨心所欲的境界，這不但是我回歸舞蹈的初心，也希望藉由舞蹈帶給我的磨練與領悟，讓大家都能了解與身體對話的可貴，並從中得益。

　　文至於此，由衷的感謝我的父母，是他們提供了一個優渥的學習環境，成就了我，感謝我的恩師彭繼祖老師，在我人生，心情陷於膠著掙扎的處境中，啟發了我面對舞的初心，感謝我的摯友陳念慈為此書的潤飾，完成了我重新和自己身、心、靈的對話！

　　人的一生很長，我的朋友們，我們一起健康、自在、圓滿，七十開始，一點也不晚！

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