序 系統性解析行書筆法



什麼是行書

行書的起源

行書的特殊技法

行書筆法示範

行書的節奏

行書的工具材料

學習行書筆法的注意事項

對讀者的建議

行書基本筆法與筆順

行書的重點筆法



行書基本筆法

橫畫接撇畫：不、在、中

橫畫接橫畫：天、于

橫畫接直畫：上、下、赤

橫畫接直畫接撇畫：於、扣、鈴、和

撇畫接橫畫：乎

撇畫接直畫：秋

撇畫接直畫接撇畫：化

撇畫接撇畫接直畫：御

撇畫接撇畫接撇畫：絕

三點水：江

右繞：客、終

三橫畫：長、馬

右轉勾：而

雨字頭：霜

女字邊：娃

艸字頭：葉、黃

直三點：答、歌

直三點，?字邊：造



重要單字筆法解析

余、來、斗、波、何、倚、音、寄、戌、成、則、其、相、月、有、而、而(草書) 、苟、鳥、馮、竭、為、焉、清、得、雖、陵、物、陽、雙、陸、岸、堂、見、光、脫、從、縱、安、夏、無、於、歌、顧、影、答、與、興、舉、壁、故、散、移、稀、吾、匏、聲、縷、婦、帝、周、困、寂、舞、劃、素、遊、獨、適、寥、處、所、閒、豪、移、復、華、坐、靈、風、魚、鱗、大、夜、望、孤、桂

序



系統性解析行書筆法

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?　　這本行書筆法有什麼不同？



　　市面上有不少講解行書筆法的書，大致上都有一定的參考價值，既然如此，我為什麼還要出版這樣一本《如何寫行書》？



　　《如何寫行書》當然和其他談行書技法的書大不相同，否則就沒有必要再出版類似的書籍了。



　　以往談行書筆法，或就筆畫種類、字形結構、書家風格去分析，一字一式，講解說明其中要領，但其中少有系統性分析，讀者並不容易掌握、記憶行書的基本規範、特色和技法。



　　行書能夠成為篆、隸、行、草、楷五大字體之一，是因為行書形成了一個完整的體系，有其特定的筆法、筆順、字形，以及因為這些特色產生的視覺美學。



　　行書的筆法、筆順、字形、美學，前人或有論之，但未見有系統的論述。



　　我研究書法將近四十年，對書法的各種知識、技術、觀念，歸納出一套比較有條理的方法，讓學習的人可以很快掌握其中的關鍵和要領。



　　作為一個現代人，如何有效率的學習書法，是很重要的事，也是推廣書法最根本的大事之一。



　　本書歸納了行書筆法中最重要的技法，包括連筆、映帶、虛實、圓滑轉折、連續書寫，以及單字中筆畫如何分組，字體結構的特色原理，以及如何寫出行書特有的速度和節奏等等，詳細說明其中的訣竅和應用的方法，對想要一窺行書究竟的人來說，這應該是一本前所未見的著作。



　　至於整件行書作品中的一行一段、一整篇的行氣如何變化、風格如何掌握，那是另一個更複雜的範圍，應該獨立成另一本書來詳細說明。



　　什麼是行書？



　　漢字有篆、隸、行、草、楷五種書體，行書是應用最廣的字體。



　　在應用書寫中，不會一筆一畫寫字，因為速度太慢，不實用。行書能夠快速書寫、字跡又不至於像草書那樣潦草簡化，甚至不容易辨認，不管有沒有學過書法，大家在日常生活中應用的書寫方式，都是偏向行書。



　　也因此，很多人誤以為楷書寫得快一點，就是行書。



　　其實不是這樣，作為一種特殊的字體，行書有其特定的筆順、結構和技法，沒有符合這些特定的規範，不能稱之為及格的行書。



　　行書的起源



　　「行書」是應用最廣泛的字體，即使是篆、隸字體為應用主流的年代，也可以肯定的說，在實際書寫時，應用最多的就是「行的筆法」。



　　說「行的筆法」而不是「行書的筆法」，是因為在書體的發展中，行書最後單獨成為一種特殊的字體，「行書的筆法」因而成為專門的書寫技術。在東漢之前，在篆隸通行的年代，實際書寫多半還是會比較快速的運筆，這種快速運筆，就是我所謂的「行的筆法」。



　　書法字體、筆法的發展都是在實際應用的過程中，不斷改進工具、材料，加強書寫規範、技術，而後才慢慢完成的。行書也是如此。



　　從篆隸時代的「行的筆法」，加上字體向楷書演化，行書大約在東漢後期成形。



　　「行書」這個名詞的出現，最早記載是東漢書法名家鍾繇的老師劉德昇所發明的。任何一種字體的出現，都是長時間演變的結果，所謂的發明，通常是指整理、歸納，而不是憑空創造。



　　從實際應用的角度看，在行書字體成形之前，「行的筆法」(快速書寫)必然早就發生，只是受限於字體、格式和毛筆、竹簡、紙張的發展，要一直到東漢末年鍾繇的生活的時代才出現了初具雛形的行書字體。



　　鍾繇的字體已經脫離隸書結構，向後來的楷書進展，但仍然帶有明顯的隸書筆意結構，橫畫水平、字體平扁，但已經明顯帶有筆畫相連的行書筆法。



　　鍾繇的行書技法相當樸素，基本上就是筆畫連寫，甚至筆意相連而已，筆畫之間的起承轉合、映帶游絲也尚不明顯，因而具有一種樸素的美感，反而是技巧成熟的行書所沒有的。



　　行書的成熟，從現存的資料看，很明顯就是在王羲之生活的年代，在短短的五、六十年中，忽然發展得非常成熟。筆畫特色、字體結構，以及行書特有的筆畫之間的起承轉合、映帶游絲、筆畫分組等等書寫技術，都完成了最高度的發展，那是書法史上行書技術最高明的時代，將近一千八百年來，再也沒有人能夠超越東晉時的行書高峰。



　　東晉講究書法風氣之盛是歷史上少有的，因為書法寫得好不好，不只是單純的寫字好不好的問題而已，而是和一個的社會地位息息相關，因此當時的「王謝子弟」莫不精研書法，從《世說新語》、《萬歲通天帖》這樣的文字記載和書法流傳，可以證明東晉的書法風氣非同一般，加上有王羲之這樣千年不遇的天才，行書才終於在天時、地利、人和的諸多條件下燦然成熟。