第八輯總序 1

目次 1

一 戲曲藝術形態

戲曲音樂與聲腔的形成 3

一 方言與聲腔的形成 3

二 戲曲音樂的特點 8

北曲的演唱特徵 23

一 北曲唱法 23

二 北曲遺音 25

三 伴奏樂器 31

崑山腔藝術形態 37

一 崑山腔與水磨調 37

二 崑山腔的演唱特點 40

三 崑山腔的音樂結構 49

弋陽腔藝術形態 59

一 宮調和板眼、曲譜 59

二 幫腔 61

三 曲牌 68

四 滾調 74

五 弋陽腔與北曲的關係 83

從詩頭曲尾、雜白混唱到滾調的演變 89

一 89

二 95

三 103

四 108

諾皋、儺戲與板腔體戲曲 115

一 諾皋與儺 115

二 儺號、和聲與幫腔 121

三 儺戲與板腔體戲曲 126

詩贊體戲曲考論 131

一 詩贊體戲曲的概念及其文體結構的來源 131

二 搬唱詞話與詩贊體戲曲──從講唱故事到扮演故事 133

三 詩贊體戲曲唱腔與節奏的特點 140

四 詩贊體戲曲的戲劇性──敘事與抒情 147

板腔體的形成與戲曲聲腔演化的特徵 149

一 基本結構單位 149

二 板式節奏變化 159

三 樂器伴奏形式 165

四 曲牌體戲曲的板腔化 170

二 文本結構分析

古典戲曲的「團圓之趣」 177

一 177

二 179

三 183

四 186

李開先院本《園林午夢》與《打啞禪》考原 189

一 189

二 197

三 201

愛情神話與倫理悲劇──《西廂記》與《琵琶記》解讀 205

一 205

二 211

三 215

「還魂記型」戲曲考略 219

一 還魂記型 220

二 畫中人型與馮小青型 226

三 還魂記型主要母題述略 238

三 戲曲理論探索

「聽戲」與「看戲」──中國戲曲的雙重屬性 249

一 250

二 253

三 255

四 262

五 269

作為民俗的中國戲劇史與戲劇史中的民俗 273

一 273

二 278

三 283

四 288

五 292

地方戲與傳統劇目的傳承 297

一 地方戲與傳統劇目的源與流 297

二 傳統劇目在地方戲中的傳承 299

三 作為演出形態的地方戲劇目 303

戲曲套語的審美機制、功能與創新 309

一 「前理解」與戲曲套語的形成 310

二 心理補償與大團圓 313

三 戲曲套語的功能與創新 319

四 臺灣戲曲研究

海峽東岸的中國戲劇史研究及其對大陸的啟示 329

一 初闢榛莽、薪火相傳 329

二 中流砥柱、開疆闢土 333

三 頭角崢嶸、多元發展 339

四 臺灣戲劇研究的特色 344

海峽兩岸戲曲藝術交流的發展與反思 365

一 兩岸戲曲藝術交流的發展 366

二 兩岸戲曲交流的問題與反思 375

後記 385